习惯了可爱型孙悟空，顾宝新创作的西游记连环漫画闯入视线时，着实吓人一跳。

　　“太恐怖了！”很多人嚷嚷起来：美猴王怎么可以变得如此丑陋？

　　喜欢的人说，这是一场颠覆，对传统人物形象彻底的颠覆，先锋、时尚。

　　顾宝新自己则觉得很无辜：这才是还原，一个真实的、最接近原著的大圣形象，自由、酷！只喜欢甜美的东西，而不敢崇拜力量，那才是一种衰败！

　　蛰伏四年炼出妖猴

　　午后，灿烂阳光热情地洒落进来，大大的落地玻璃窗外，芭蕉碧绿、银杏金黄，映成了绝美的背景墙。二层小楼像个木屋，质感很原生态。院子的一湾鱼池，据说在清晨和傍晚时分还经常有水鸟和野猫光顾。

　　这是顾宝新的家，也是他的工作室。他在这里蛰伏四年，捧出四册连环漫画《西游记》中的《天降悟空》、《唐僧师徒》，并于今年10月，由译林出版社正式出版。自从2003年开始创作《西游记》以来，屋子里随处可见悟空的痕迹，墙上贴着精美的宣传海报，桌子上散落着一些刚完成的手绘图，画的是三打白骨精的那段，简单的线条勾勒得栩栩如生。而手持金箍棒的悟空，尖尖的獠牙，目光凌厉、气势强悍。

　　这正是顾宝新的《西游记》备受争议之处。于是，采访话题也从孙悟空的形象开始。

　　印象中，孙悟空这个最受欢迎的中国卡通人物，总是充满了童趣的可爱猴子形象，手搭凉棚、不停地抓耳挠腮。而在顾宝新的笔下，它丑陋、强悍、面目狰狞。

　　“我从来没觉得自己笔下的孙悟空丑。”顾宝新笑笑。很多人说这是对传统的彻底颠覆，是标新立异。但他觉得，自己这才是真正还原了孙悟空的形象，书中不是说，悟空是一副“雷公嘴脸”，经常就唬了人一跳，又怎么可能是一副慈眉善目的可爱模样？在画《西游记》之前，他将原著认认真真地研究了一番。“我的定位是，首先他是只猴子，其次，他是妖，是只妖猴。他的两个师弟，同样也是出身于妖。”

　　开始画了几张贴在网上，不少人看了说好，但都以为只是画着玩玩，没人觉得他真打算出一套书。与时下的快餐文化相比，顾宝新画的速度实在太慢。完成全套四册，要花五年的时间。最初，他先试着画了几个故事，总觉得不满意，半年的辛苦被他全部推翻。这对一名以画谋生的自由职业画家来说，实在是很奢侈。

　　还齐天大圣自由个性

　　《灌篮高手》和《城市猎人》的主创人员之一、日本漫画家野口周三先生，在看到漫画《西游记》之后激动不已，特意飞往南京，找到了顾宝新的家。他的评价出人意料：这是我所看过的西游记题材的作品中，最接近原著的。

　　“无论是在六小龄童演绎的影视作品中，还是在各类插图漫画中，孙悟空早已被戏曲化，被异化。错误的形象反而深入人心。”

　　新书一出版，顾宝新的儿子拿过来翻翻，撇撇嘴，“爸爸画错了，金箍棒怎么会是黑色的呢？”在年幼的孩子心目中它应该是红色的，或者通体金光灿灿。但实际上，原著中清清楚楚地写着“两头是两个金箍，中间乃一段乌铁”。

　　顾宝新希望，能够通过自己的作品，来覆盖掉传统中已经被异化的印象。

　　不仅仅是外形，漫画西游里的人物性格也与以往的理解有了很大不同。特别是孙悟空，叛逆、冷酷，内心交织着善与恶的冲突，完全成为一个具有先锋意味的乱世英雄形象。在顾宝新看来，这才是那个大闹天宫威风无比的齐天大圣该有的形象。

　　在他的心里，孙悟空已经成为自由精神的象征，这种精神，也是他一直所崇尚的。父亲顾乃深是老一代著名的连环画家，却从小就不许他临摹自己的作品，而顾宝新也不想画与父亲一样的风格，这种“不谋而合”给他早期的学画生涯留下了愉快的回忆。

　　1984年以后，顾宝新从传统的连环画创作转向现代艺术的尝试，用他现在的话来说，当时“故作思考，崇拜感觉，完全是个冲动青年艺术家的形象”。到了上世纪90年代，他突然发现离绘画的本质愈来愈远，于是回过头来，踏踏实实地猛补技法。1994年，以一幅《天窗》夺得第八届全国美展最高奖之后，在国内画坛正是崭露头角之时，他却意外地辞职去了新加坡。